一名觀眾在拍攝畢加索巴塞羅那系列畫作。
《三個火槍手》
畢加索正在創(chuàng)作中。
5月28日，“畢加索走進(jìn)中國藝術(shù)大展”在北京山水美術(shù)館開幕。本次展覽展出來自5個國家的8位著名收藏家收藏的83件畢加索原作，這是京城史上第一個展出數(shù)量最大的畢加索精品原作展，其中大部分作品都是首次在京露面。此外，畢加索好朋友愛德華·奎恩記錄其生平的84幅攝影作品同期展出。在本次展覽藝術(shù)顧問之一的王璜生看來，相較于以往的展覽，這一次最大的特點(diǎn)是可以讓觀眾看到畢加索作品的豐富性，“尤其是立體派之前的寫實(shí)作品，這是我們以前鮮少見到的”。據(jù)悉，本次展覽將于8月8日結(jié)束，這是對應(yīng)畢加索長達(dá)72年的創(chuàng)作生涯。
展覽現(xiàn)場
15歲所作油畫拉開展覽序幕
開幕現(xiàn)場可謂人山人海，除了藝術(shù)圈諸多大腕前往之外，熱愛藝術(shù)的顧長衛(wèi)、王剛等娛樂圈人士也前來膜拜這位大師。
本次藝術(shù)展展出了來自5個國家的8位著名收藏家收藏的畢加索83件原作，及記錄畢加索生平的84件攝影作品，展出的作品數(shù)量與價值為北京歷史之最，總價值10億歐元，是北京歷史上第一個展出數(shù)量最大、價值最高的畢加索精品原作展。藝術(shù)形式橫跨油畫、版畫、素描、手稿、陶瓷等，涵蓋了畢加索大半個世紀(jì)的藝術(shù)人生。
走進(jìn)山水美術(shù)館的圓拱門，面前是取色于畢加索經(jīng)典系列創(chuàng)作《火槍手》畫面的藍(lán)色空間。首先進(jìn)入觀眾視線的是一幅寫實(shí)主義油畫——《兩個裸體的男子》，這是畢加索15歲時的畫作，也是畢加索進(jìn)入美術(shù)學(xué)校第一年的作品?！按蠹抑恢馈陡駹柲峥ā贰断聵翘莸呐恕返鹊湫土Ⅲw派作品，而在他風(fēng)格變化之前，畢加索的古典寫實(shí)功底非常深厚?！蓖蹊J(rèn)為，此次展覽最大的特點(diǎn)是可以讓觀眾看到畢加索作品的豐富性，“尤其是立體派之前的寫實(shí)作品，這是我們以前鮮少見到的”。呈現(xiàn)觀眾平時難以見到的作品，這是本次展覽的策展人彼得·佛勒納一貫的策展風(fēng)格。
邂逅齊白石
畢加索曾受到東方文化影響
此次展覽的副標(biāo)題是“畢加索邂逅齊白石”，并特別開辟一個展區(qū)展出收藏家李志遠(yuǎn)先生收藏的10件齊白石大寫意水墨畫。
“一直流傳一句話，即‘我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石’。雖然符合中國人的情感，但真實(shí)性存疑，因為當(dāng)時接到中國邀請時，畢加索年事已高，而且已是大牌藝術(shù)家，理論上不會說這樣的話?！北敬握褂[的藝術(shù)顧問之一田志達(dá)直言。不過，他向記者表示，畢加索確實(shí)有收到原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長張仃先生送給他的齊白石畫冊。“1952年，張仃在巴黎籌備一個展覽時，他借機(jī)拜訪畢加索，送給畢加索一本木版水印的《齊白石畫集》，畢加索則回贈張仃一本剛出版的畫冊，這件事在張仃出版的文集中有記載”。
1956年，張大千遠(yuǎn)赴法國拜訪畢加索?！鞍凑諒埓笄У恼f法，他見到畢加索后，在他工作室見到了一張臨摹齊白石的水墨畫”，田志達(dá)認(rèn)為，這只是張大千的一面之詞。不過，“從畢加索的陶器作品上，那些洗練的線條，能夠看出畢加索受到東方文化的影響?！?/span>
對話
他永不停止對新技術(shù)的創(chuàng)新和嘗試
在本次展覽中，畢加索生前助理安吉拉·奧奇賓蒂也有作品參展，展出14幅綜合材料作品、1件裝置作品及1幅與畢加索一起合作的版畫作品?，F(xiàn)年78歲的安吉拉回憶，在與畢加索的合作中，他的工作方式和對待藝術(shù)的態(tài)度對其影響至深。
問：您和畢加索一起工作的時候與他的交流多嗎？
答：我16歲時在巴黎一家版畫工作室與畢加索一起工作，他已經(jīng)是非常有名的藝術(shù)家了。我們在語言上的交流不太多。他工作的時候，我就在旁邊觀察，思考他需要什么，然后盡我可能地給予他幫助。在與其一起工作的過程中，我從他身上獲得了對待藝術(shù)的態(tài)度以及他的工作方式，這些對我后來的創(chuàng)作有著極大的影響，我一直記得畢加索在版畫工作室工作時的場景，他工作時候的狀態(tài)、他永不停止對新技術(shù)的創(chuàng)新和嘗試。
問：您能否講講畢加索創(chuàng)作時候的狀態(tài)？
答：他在創(chuàng)作的時候幾乎不會跟身邊的人交流，因為會干擾到他的創(chuàng)作。
我記得他在做石版畫關(guān)于牛的題材時，他會修改無數(shù)次，會不停地擦掉或刮掉，反反復(fù)復(fù)，這個重復(fù)的過程，也是他不斷探索的過程。畢加索的很多作品并不是他在畫的時候就知道他要畫成什么樣子，只是他在不停地畫、不停地修改，就是在這樣的過程中，他留下了作品。
在畢加索創(chuàng)作生涯中，有一個非常重要的階段深受非洲藝術(shù)的影響。他認(rèn)為非洲的藝術(shù)沒有太受到后天教育的干擾，所以能夠激發(fā)創(chuàng)作的本能。其中，反法西斯題材作品《格爾尼卡》就吸收了非洲藝術(shù)，他通過單純的顏色帶出了爆發(fā)式的效果。
問：作為一名版畫家，您如何看待畢加索的版畫？
答：畢加索的一生有很多作品，他在版畫的探索上有一系列嘗試，例如牛系列，嘗試了很多完全不同的版畫技巧。但我想說，好的作品不是因為他使用了某一種技法顯得與眾不同，而是因為這些技法能夠做出一個好的作品。如畢加索版畫的頂峰時期，他的麻膠版畫是屬于“貧窮藝術(shù)”的一種方式，但并不是因為這種方式就會讓作品顯得廉價，好的作品自己會表達(dá)。
