日前，在倫敦主演話劇《哈姆雷特》的英國著名演員“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇深受現(xiàn)場觀眾手機(jī)閃光燈的困擾。演出結(jié)束之后，他走出后臺，呼吁觀眾們不要在演出時用手機(jī)或者相機(jī)進(jìn)行拍攝，并希望他們在社交媒體上抵制“在劇場用手機(jī)拍照、攝像的陋習(xí)”。
在國內(nèi)，演出方因受到手機(jī)干擾而“抗議”的新聞時不時會見諸報端，事實上，在歐美國家，類似的情況也時有發(fā)生。近幾個月來，關(guān)于劇院演出受手機(jī)之?dāng)_的新聞就不少。4月，著名歌星麥當(dāng)娜就曾因觀看音樂劇《漢密爾頓》第二幕時持續(xù)用手機(jī)發(fā)短信被演員公開投訴；7月，有演員不堪手機(jī)鈴聲之?dāng)_甚至離開舞臺沒收了一位觀眾的手機(jī)；此后，甚至有一名19歲的學(xué)生為了給手機(jī)充電竟然跳上正在演出的舞臺。
“ 我看到觀眾席里有不少人在用手機(jī)拍攝。真讓人痛心，一個演員站在臺上，絲毫不能因此感受到支持與享受。”康伯巴奇說，“我希望帶給觀眾最生動的現(xiàn)場表演，并被記錄于他們的大腦里，而不是存在于他們冰冷的手機(jī)中。”受益于康伯巴奇強(qiáng)大的號召力，《哈姆雷特》的出票速度之快已創(chuàng)英國舞臺劇之最，巴比肯藝術(shù)中心提前一年發(fā)售《哈姆雷特》門票，近10萬張門票開票數(shù)分鐘即告售罄。“卷福”的影迷甚至為了買到票足足排了17小時的隊，“來之不易”的機(jī)會讓劇場里的粉絲們在演出過程中始終不愿放下手里的手機(jī)。
自從手機(jī)誕生以來，在戲劇表演現(xiàn)場是否能夠使用手機(jī)總能引起很大爭議。幾乎所有的演出都會有主持或者錄音提醒觀眾將手機(jī)調(diào)到靜音。不過，對演員來講，干擾不僅來自于手機(jī)鈴聲，還來自于手機(jī)屏幕發(fā)出的光。對其他觀眾來講，這也破壞了現(xiàn)場演出的整體性。
不過，頗有點諷刺意味的是，康伯巴奇能夠迅速在全球走紅，正是數(shù)字時代的現(xiàn)象之一。英國《衛(wèi)報》在評論中指出，手機(jī)和社交媒體對于劇院來說并非“洪水猛獸”。社交媒體的傳播力就離不開手機(jī)的“功勞”。在美國，去百老匯的觀眾平均年齡為44歲，而在英國，相較于其他年齡段，16-19歲的年輕人更愿意走進(jìn)劇院。與此相對的是，社交媒體也在劇院推廣中占據(jù)越來越重要的作用。一項研究表明，倫敦65%的劇院觀眾是在社交媒體上獲得演出資訊后才購票的。
因此，對劇院管理者而言，解決手機(jī)問題的辦法不是簡單粗暴地“請走”不遵守紀(jì)律的觀眾，類似這種干預(yù)要比手機(jī)對演員的干擾還要大。另一方面，劇院一直試圖培養(yǎng)年輕觀眾，號召年輕人走進(jìn)劇院觀看演出。在這方面過分打擊或許會拒年輕人于劇院之外，這是劇院管理者不愿看到的結(jié)果。
當(dāng)然，手機(jī)，包括電話、亮屏和短信，擾亂現(xiàn)場演出秩序是毋庸置疑的事實，畢竟現(xiàn)場劇院演出的魅力之一就是劇院為觀眾提供了一個暫時與世隔絕的環(huán)境。然而，在數(shù)字時代，“卷福”能否憑一己之力將劇院從手機(jī)的困擾中解脫出來？答案恐怕也并不那么樂觀。
