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藝術(shù) ▍意大利“貧窮藝術(shù)”創(chuàng)始人馬諾·切蘭因新冠去世,“貧窮藝術(shù)”你了解多少?| 意大利留學
2020-05-13 18:18:17   來源:今日湖北


意大利當?shù)叵ⅲ?月29日晚,意大利貧窮藝術(shù)(Arte povera)運動的創(chuàng)始人、藝術(shù)評論家杰馬諾·切蘭(Germano Celant)在米蘭因新冠去世,享年80歲。



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(1940年-2020年)


杰馬諾·切蘭(Germano Celant)出生于1940年,1967年提出“貧窮藝術(shù)”的概念,迅速對西歐和美國的藝術(shù)家產(chǎn)生深遠影響。


“貧窮藝術(shù)”運動是20世紀最后的“主義”之一。貧窮藝術(shù),并非簡單指涉作品材料的匱乏與簡陋,更不是藝術(shù)家的經(jīng)濟狀況,而是一種與大地藝術(shù)、后極簡主義和觀念藝術(shù)齊頭并進的藝術(shù)流派。


這類藝術(shù)家以廢舊品和日常材料或被忽視的材料作為表現(xiàn)媒介,被稱為“貧窮藝術(shù)家”。貧窮藝術(shù)的影響早就與極簡主義和概念主義融合在一起,繼而創(chuàng)造了今天的自由藝術(shù)。



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杰馬諾·切蘭(Germano Celant)策劃了很多重要展覽。2015年米蘭世博會給意大利策展人杰曼諾?切蘭特(Germano Celant)開出的酬勞高達750,000歐元,一度被譽為“世界上薪酬最高的自由策展人”。


2018年3月22日,由Germano Celant策劃的“羅馬1950–1965”藝術(shù)展在上海Prada榮宅舉辦,通過對當時的文獻資料展示,探究意大利首都羅馬在意大利文化和電影創(chuàng)作中扮演的重要角色,再現(xiàn)當時羅馬的歷史和藝術(shù)氛圍。



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貧窮藝術(shù)、超前衛(wèi)藝術(shù)這樣的意大利當代藝術(shù)流派,體現(xiàn)了近五十年意大利當代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò),反映了20世紀60年代至今的藝術(shù)思維的多樣性與富有詩意的創(chuàng)作情懷以及藝術(shù)家對當時道德責任的理解,對現(xiàn)在年輕一代藝術(shù)家仍然產(chǎn)生著持續(xù)的影響。第一期,我們?yōu)榇蠹医榻B:貧窮藝術(shù)。



 1  Arte Povera 


   貧窮藝術(shù):一個瞬間的動作都可稱藝術(shù)品



20世紀60年代,貧窮藝術(shù)在意大利興起。一批主要工作于都靈、羅馬以及熱那亞、米蘭和博洛尼亞的藝術(shù)家用樹枝、金屬、玻璃、織布、石頭等最廉價、最樸素的廢棄材料進行藝術(shù)創(chuàng)作。 



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“貧窮藝術(shù)”并不單純指作品材料的匱乏與簡陋。它是極簡、觀念、偶發(fā)概念聯(lián)系在一起。反對用傳統(tǒng)的方法創(chuàng)作、反對架上繪畫,提倡極簡、偶發(fā),是“純觀念藝術(shù)”。當貧困藝術(shù)達到頂峰時,幾乎沒有什么藝術(shù)家采用傳統(tǒng)的畫布和油畫顏料作畫了。





代表藝術(shù)家


 1 


Michelangelo Pistoletto

米開朗基羅·皮斯特萊托


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米開朗基羅·皮斯特萊托于1960年走上藝壇,以一種新的“反光”透視的“鏡面畫”聞名之后,他又以現(xiàn)成的物品作為材料創(chuàng)作裝置作品,成為意大利“貧窮藝術(shù)”的代表藝術(shù)家之一。



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米開朗基羅·皮斯特萊托《衣服》 1933


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 2 


Jannis Kounellis

雅尼斯·庫奈里斯


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雅尼斯·庫奈里斯首開以動物為媒介的藝術(shù)形式先河,在羅馬阿蒂科畫廊放置12匹活馬是他最著名的作品之一。之后才有了愛用馬、鴿子、松鼠進行創(chuàng)作的意大利藝術(shù)家卡特蘭、以及擅長用牛、羊和鯊魚等動物做藝術(shù)素材的赫斯特等后生晚輩。




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雅尼斯·庫奈里斯  無題,鋼板上粗麻布、玻璃、鐵鉛,200 x 180cm,1989 

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 3 


Piero Manzoni 

皮耶羅·曼佐尼


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皮耶羅·曼佐尼與他的作品


皮耶羅·曼佐尼是意大利最具爭議的藝術(shù)家。作品《藝術(shù)家之屎》是90個密封的罐頭,里面裝的都是他的糞便。在他看來,這些都是真正體現(xiàn)藝術(shù)家個性的東西。這些罐頭的售價已經(jīng)賣到人民幣150萬左右,比黃金還貴出40倍,被泰特美術(shù)館、巴黎蓬皮杜博物館以及紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。



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盡管這些藝術(shù)家在創(chuàng)作方法和敘事手法上各不相同,但他們的創(chuàng)作觀卻都顯示出對60年代中期和70年代早期藝術(shù)的根本性的反思,以及在實際社會文化環(huán)境中對藝術(shù)實踐的再定位和再語境化。




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