本網(wǎng)訊（作者：郭慶春） 微雨初落時，人便坐不住了。那雨絲極細，若有似無地叩著窗欞，像是天地間一絲微涼的低語。于是撐傘出門，在霧雨蒙蒙中，去常青花園的常青湖畔走走看看。經(jīng)過一郎橋時，橋下溪水正清，粼粼波光之上，竟浮著一片荷——粉白相間的花，擎著碧色的葉，在細雨織就的簾幕里影影綽綽。我駐足良久，用相機攝下這微雨中的精靈，方踟躕歸去。
歸來靜坐，檐角雨聲漸稠，淅瀝如珠簾輕叩。方才溪畔所見那一片浸潤在雨霧里、于波光水影間搖曳的濕漉荷影，竟似未干的水墨，在眼睫深處時隱時現(xiàn)，洇染、浮動。荷的清香、清韻與高雅，種種唯美意象都在書房里縈回不去。尤其那“出淤泥而不染”的風骨，更在心頭盤桓，揮之不去。這份悸動，終是引我步入三樓畫室。將一張八尺素宣鋪展于畫案之上，望去，其白如雪，其闊似野。墨錠在端硯的懷抱中徐徐旋轉(zhuǎn)，墨香悄然彌漫斗室。定要借這淋漓水墨，將這煙雨朦朧中的清荷風骨，移渡至這方寸畫紙之上。
筆鋒蘸飽了墨綠，先在紙上潑灑出一片混沌的底色，仿佛那水氣氤氳、煙雨空濛的湖面。濃墨沉酣，八片闊大的荷葉便自這片混沌中浮凸而出，在紙的下方鋪展開去，漾著深淺不一的水痕墨暈。墨色潤澤處，似有風過，葉邊卷曲著，承接著無形的雨滴，恍然是楊萬里“接天蓮葉無窮碧”的意境，這碧色卻已悄然洇入了雨水的清灰，更顯沉靜幽深。
荷葉之上，是無數(shù)細勁的荷莖向上伸展的筆意，莖端托著幾十朵含苞的花蕾。那些花苞如羞澀的少女，緊緊裹著自己的心事，在雨幕里微微頷首，直教人想起周邦彥詞中“水面清圓，一一風荷舉”的搖曳風姿。十幾朵盛放的荷花，則疏密有致地點綴其間?；ò攴郯?，墨色極淡，只在瓣尖處略施胭脂，仿佛真被雨水洗褪了濃妝?；ò暝陲L里輕顫，那姿態(tài)是活的，使人疑心一陣風真能從紙外吹來，攪動這一池的暗香。李清照筆下的“興盡晚回舟，誤入藕花深處”的沉醉，大約便是這般光景了。
在花葉深處，十二支蓮蓬悄然隱現(xiàn)。它們或飽滿低垂，如謙遜的智者，或初成昂首，似無畏的少年。墨筆點染的蓮子顆顆分明，在濕潤的宣紙上暈開微小的圓暈，仿佛積蓄著秋聲。李商隱吟詠“留得枯荷聽雨聲”的蒼涼，在我筆下卻被這新蓬悄然化開。
荷塘中的十幾只鳥兒，錯落棲于清瘦荷莖之上，成了畫中點睛的活氣。它們或斂羽沉思，或引頸顧盼，更有三兩只似在喁喁細語。細筆勾出的爪，緊緊扣住風雨中微晃的荷桿，纖細卻含著一股韌勁。鳥兒的嘰喳喧鬧雖不能聞，然其神采顧盼之間，分明溢滿了杜工部筆下“自在嬌鶯恰恰啼”的生機與情致。它們小小的身影，是這水墨天地間跳動的音符，無聲地述說著雨中的歡愉與安然。
筆收墨駐，整幅畫面便如一方被細雨浸透的江南夢境，在八尺素宣上徐徐展開。迷蒙的荷葉是底色，盛放與待放的荷花是主角，蓮蓬是時間的信使，鳥兒則是這靜謐里活潑的精靈。幾筆淡墨掃出的蘆葦，在邊緣處隨風輕飏，更添水汽淋漓、煙波無限之感。
我凝視著這墨跡未干的“雨中荷圖”，窗外雨聲淅瀝，仿佛與畫中世界連成了一片。忽然徹悟，古人所謂“身與竹化”，大約并非虛言。那橋下偶然一瞥的荷影，被微雨浸透，讓相機挽留，終于又借我的筆墨，在紙上獲得另一種永生。天地間的雨絲原是造化最靈巧的繡娘，她以濕潤為絲線，默默繡著大地的錦緞。而我此刻的涂抹，不過是以心為梭，笨拙地想要織回一片屬于江南的、微醺的清涼與寧靜罷了。
朦朧江南雨未必在千里之外。當筆尖飽蘸了煙水，心魂浸透了雨意，方寸素紙之上，亦能聽得見蓮葉承雨的清響，看得見飛鳥掠過水云天的痕跡。這濛濛細雨中的一點清涼，一點畫意，竟都在我這斗室之內(nèi)。這江南的朦朧細雨，垂柳湖畔之意境不過是心湖深處，被雨絲繡出的那一抹永恒的微瀾與碧色。
2025年6月26日于詩書屋
