獲悉，首映18年后，《千與千尋》終于在中國(guó)上映了。你心中對(duì)千尋劇中人物的窺探、解讀是怎樣的？
這部喚起無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾青春記憶的動(dòng)畫(huà)電影，是宮崎駿的集大成之作，曾以304億日元的驕人成績(jī)，位列有史以來(lái)日本電影票房冠軍，并榮獲第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)，第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，可謂蔚為大觀。
從電影情節(jié)表層看，《千與千尋》講述這樣一個(gè)故事。在搬家途中，少女荻野千尋一家誤打誤撞走進(jìn)林蔭道，走進(jìn)隧道通向另一端的奇異世界。千尋的父母，在不被允許的情況下，因?yàn)樨澇灾挥猩癫拍芟碛玫氖澄?，變成了兩頭嗷嗷待宰的豬。千尋在神秘人物白龍的提示下，在魔女湯婆婆的“油屋”里辛苦勞作，最后終于將父母解救出來(lái)，重返現(xiàn)實(shí)世界。
劇中人物解析
錢(qián)婆婆劇中最高統(tǒng)治者，如一個(gè)大國(guó)的掌舵者，掌控著一切食物鏈，將油館打造成一個(gè)帝國(guó)集團(tuán)，她一手遮天欺凌弱小又與各方人物博弈。錢(qián)婆婆人物形象隱喻著世界上最頂端人物他們對(duì)權(quán)利、金錢(qián)的無(wú)盡追求。
湯婆婆溫良慈善，是錢(qián)婆婆孿生姐妹。住在樸實(shí)無(wú)華的古樸村落與錢(qián)婆婆形成鮮明對(duì)比。劇中，湯婆婆收留無(wú)家可歸的無(wú)臉男，原諒白龍拿回印章幫助千尋解救白龍，湯婆婆隱喻著這個(gè)時(shí)代中那些心懷善意對(duì)待生活的人，用自己的方式為社會(huì)奉獻(xiàn)作出最樸實(shí)無(wú)華的貢獻(xiàn)。
千尋父母就像勞苦大眾中很多個(gè)面孔中的一個(gè)代表，看到實(shí)物填充自己，在沒(méi)有核實(shí)的情況下，大腦失去判斷不停的吃滿(mǎn)足自己的需求，在美食前控制不了自己最后變成了豬。隱喻著這個(gè)時(shí)代部份人類(lèi)，沒(méi)有腦洞不懂節(jié)制，不停過(guò)度消費(fèi)、浪費(fèi)最后失去一切。
錢(qián)婆婆的胖寶寶，一個(gè)不給滿(mǎn)足就用哭來(lái)降服錢(qián)婆婆的巨嬰。整天躺在床上只知道玩與吃的胖娃娃。這個(gè)人物代表鮮明，隱喻著這個(gè)時(shí)代中某些成年巨嬰，坑老一族，在上一代父母對(duì)教育的無(wú)知，缺乏管教中不停的滿(mǎn)足他們的需求和無(wú)理。最后形成蟻蟲(chóng)一代，他們活著的方式就是向他人索取，不通過(guò)自己的努力去朔造自己的人生，依仗他人生活。
白龍是為錢(qián)婆婆服務(wù)的最高下屬，就像一個(gè)為了討生活被人掌控著一切的傀儡，他失去自由之身，為了滿(mǎn)足上司的欲望做著自己不愿意干的事情，也擺脫不了錢(qián)婆婆的魔障，裹挾在自己的小天地中不得動(dòng)彈，沖破一切障礙還是無(wú)力回天。隱喻著這個(gè)時(shí)代中某些人物他們?yōu)榱松嫦聛?lái)，失去自己的初心。違背良心做著自己不愿意干的工種，更是作出沒(méi)有良知的事情，最后遍體鱗傷。
而無(wú)臉男則隱喻著沒(méi)有國(guó)界的人士，失去自己的身份浮游在各界中，他永遠(yuǎn)在游離中生存，永遠(yuǎn)也找不到自己，也不知道從哪里來(lái)又要回到哪里去？正如社會(huì)中有某些人，他們沒(méi)有自己獨(dú)立的思考能力與追求，每天過(guò)得惶惶不可終日，不知道該干什么，每天晃蕩在城市中，今天漂浮在這個(gè)地方，明天又去向另一個(gè)角落，沒(méi)有人生長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，沒(méi)有個(gè)人職業(yè)規(guī)劃，沒(méi)有社會(huì)責(zé)任感，城市沒(méi)有他們的棲息地，同樣也失去了內(nèi)心的安寧。反應(yīng)了這個(gè)社會(huì)不確定因素，導(dǎo)致人們心理不安定缺乏安全感。在高速發(fā)展時(shí)期，無(wú)法預(yù)知的未來(lái)，復(fù)雜多變的社會(huì)生存環(huán)境，造就了一個(gè)個(gè)年輕的不確定因素。正如浮躁的社會(huì)，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的迅猛，缺失文明與法則的社會(huì)現(xiàn)狀，需要人們?nèi)ド钏甲x懂并審視人類(lèi)發(fā)展過(guò)快，研究一切與人類(lèi)心理健康發(fā)展與運(yùn)命相關(guān)的問(wèn)題。
劇中人物，都經(jīng)歷了一個(gè)失去自我、尋找自我、救贖最終回歸的過(guò)程。劇情最后千尋乘坐電車(chē)、跨海道歉的環(huán)節(jié)也是整個(gè)電影的亮點(diǎn)。跨海道歉仿佛一把神奇的鑰匙，讓每個(gè)人物的困境迎刃而解。小白向千尋保證，他將離開(kāi)油屋，不再做湯婆婆的爪牙；無(wú)臉男則留在錢(qián)婆婆家里，找到了自己的歸屬；千尋的父母，也從豬樣變回人身。
宮崎駿的作品，每一部都不是表象的東西，他的作品內(nèi)核反應(yīng)時(shí)代縮影，文化濃厚有底蘊(yùn)深刻直達(dá)人心，指引觀影人去探究通過(guò)鏡頭折射出的無(wú)盡思考。正因?yàn)橥ㄟ^(guò)動(dòng)畫(huà)形式展現(xiàn)，更是表達(dá)了作者的用心良苦。他回味純真孩提年代，用兒童的視角為引流去審視世界，去警示世人去倡導(dǎo)一切文明發(fā)展與美好并存。矛盾的根源，問(wèn)題的所在，伴隨著時(shí)代的變遷遺留下來(lái)的歷史問(wèn)題，它是磨滅不了的，時(shí)代不應(yīng)該就這樣一筆帶過(guò)，歷史存在的問(wèn)題未解決，是救贖還是寬恕，值得當(dāng)今世界每一個(gè)人都應(yīng)去反思領(lǐng)悟，歷史不會(huì)重演，歷史應(yīng)該留有記載，當(dāng)然歷史也不會(huì)忘記。
（編輯：劉陽(yáng)）
